#巴西边缘电影#继长片处女作《红光劫匪》后，Rogério又以《大家的女人》向中产阶级式的享乐主义开炮。片中的女主角称自己为“超强的男性杀手”，以玩弄男人的情感为乐，但每一次的关系却永远止步于肉体交欢，复刻《雏菊》中两个玛丽式的“寻欢求乐”方式。而影片既然关乎于性能量的释放，片中自然不乏各类弗洛伊德式的性意象。海洋，长久以来作为女性的隐喻，生育涵养万物之处被放置上了一个巨大的气球——卵子。肥胖丑陋的男性Plirtz疯狂地舔舐着他，这赤裸而直白的性暗示宣告了一个既定事实：精神分析已死。各种性符号的堆砌彼此交错，相互矛盾，被平均分散在每一个镜头中，信息含量巨大却难以为观者提供一条有效的读解路径，我们很容易便失足落入奇观的编织的大网中。（见笔记）2022.8.20

算是RogérioSganzerla拍过的环境背景比较简单的Cult电影，讲述了享乐主义女青年的幸福生活

没有费迪南的巴西版《狂人皮埃罗》

有些一般了属于sganzerla电影中

与次年那部最有实验性和创造性的《不，蜘蛛》相比，这部只能算很一般：缺少难度；镜头也内不够“活”。

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