以人物为轴将电视版前半部分重整理，又因为仍大致保持了电视版的叙事安排顺序使得逻辑条理更加明晰，也因综上失去了电视版拨云见日的感受。但…这可是几原邦彦的剧场版，一如《思春期默示录》对电视版《少女革命》（几可说是背叛式）的统合，即便身为完全新作也一定需要某种「重述」，本作则是在电视版结尾的基础上延长了它命运螺旋的长度，所谓「新内容」（桃果引导失去记忆的两兄弟重新打开自己的故事）可以看作接续，亦可视之为宛如神罚的轮回，正如那句贯穿始终的台词「それは、僕たちの罰」；因此本作也无论如何都需要观看电视版作为基础，重要的是对记忆中的电视版碎片重新整合和拼接，即便观众们这时便不是水晶公主口中「一无所知之人」了。强调无机感的实景的意图不明，但是出现的时机比较接近于「休憩时分」，于我而言提供了足够的情绪出口。

跟TV的关系其实有点一代宗师初映跟重映版差异的意思，解释性的，有序化的，带有梳理的意图，这样的总集篇，与其说是导演剪辑版，不如说是某种形式的导演评论音轨。

企鹅罐我看的不是很明白，但看过之后常常回想起它。

新镜头多得有点让人意外，总集再编成让整个故事也变得更容易懂了。整体还是那个味，我永远喜欢企鹅罐🥲

感觉没有剧版叙述有趣，好在可算看明白剧情了。

用新内容+回顾的形式呈现的tv总集篇。和展览一起看的勾起许多作品爱。期待后篇。@池袋toho

过于频繁的回想scene+滚动电子告示牌+电车发车旋律……tv版前半重编为两小时的片子，这种细碎化是特色也是叙事阻碍，很难将它作为单独一部动画电影评价

ももか様！几原，总编集的神，

十年后再刷一次小火箭！

沙林毒气的恐怖如今何尝不是在继续，现实里重复上演的无由来的恶意扼杀多少美好？串起来的一刻依旧鸡皮疙瘩。企鹅可爱，阳毬可爱。

剧情忘得一干二净

明明记得好多画面但是感觉在看新番（这家伙其实什么细节都想不起来了）阳毬一脸面无表情棒读“生存战略”的样子我真的好喜欢啊w

关于回忆的回忆录。借高畑勋对于总集篇的观点，即把已经存在的影像看作“捕捉到的无法动摇的现实”，总集篇是对既存现实的回忆式编辑。只是对于《企鹅罐》来说，它的基底影像本身就是世界诞生之初的回忆录，总集篇电影再度编辑成了一个个私人史。正如田岛太雄的实拍影像，这些动画的角色即使被赋予与现实光景一定程度的同调，但他们似乎仍带着不该存在于此的窘迫。此时，现实、当下不也成为一种教条吗？不是1995之后，而是在2011之后，一事无成不可以的吗？我曾对他们再度乘上生存战略的命运列车有着苛刻的高期待，但直面《EVA：终》之后，我产生了疑问。

还行主要企鹅可爱

画面比tv还精致。。。

（6.5/10）将与人物相关的情节简单分段后再阐述故事已经相较TV清晰不少了，加了三段兄弟与桃果在图书馆的实拍意识流部分，我其实蛮喜欢，如果像少革那样当TV总集篇其实还成。但问题在于这可是个电影，TV本就繁杂而碎片化的叙事被导演砍的更加碎片化，本就虚实不清的意识流外再套一层意识流，路人观众恐怕是得看疯，因此还是建议路人观众先看TV。TV原画面其实并不精致，使得由大多旧图拼接而成的本作观感不算好（你哪怕修修原画呢），原有的人物间感情戏的感染力与关系展开效果绝对是在阉割的剧场版之上。当然，TV的前半部分整体的问题又在于太过冗长，和剧场版问题完全相反，但考虑到故事完整性冗长就冗长吧。新插入的音乐其实不错，和实拍部分一起赋予了整部作品为数不多的电影感。

几原老贼为什么不出新剧场版啊好歹我还为了看懂剧场把TV重新看了一遍这样对比下来感觉剧场版非常水加细碎果然不是每集演出的故事看起来就很奇怪设置的伏笔全都连起来反倒不如tv观感好并且这样看来感觉苹果非常痴女难以理解而阳逑也有一点点公主病演出现在看也很时髦且到处都是少歌和少革的影子不愧是拥有自己烙印标志的监督这就是个人鲜明风格带来的观感成也演出败也演出上半部分重在设置悬念且让桃果在一开始就以企鹅的身份出现了相对少了很多悬念家族之间牺牲救赎的隐喻苹果将家庭复合的责任归因为自己和成为桃果扮演过家家游戏的三人其实互相爱着对方但如何才能将自己的爱意准确传达尤其是在诅咒已经降临的时候度过难关这对大人来说都是难以厘清的主题何况十几岁的孩子日记本的封面看起来像女性子宫和dna的结合背面龟背也有水晶宫传说的考据命运之果

生存战略！

有时候无论怎么闪回，似乎还是会做同样的选择，人的本性一般很难改变，有些宿命也就因此很难避免。也许我们的生活中都或多或少的需要慰藉，有时候清冷淡漠实非本性，只是我们对于真实脆弱自我的一种保护罢了。失败总是在所难免，成功有时也是运气使然，不过那也许都不是那么重要，只要问心无愧，便已然可以说是最好的结局。也许那些我都可以不用在意，只要能够再次遇见你便已经很好了。

总集篇……还是更适合tv展现

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